谈及唐朝的草书，我们首先想到张旭、怀素，他们2人推崇狂草，用笔野逸飞动、潇洒奔肆，笔画诡谲缠绕，具有“抽象感”，这种狂野风貌，虽然令人印象深刻，深感震撼，但是对于学者来说，并不算友好。
特别是现代学者，普遍基础薄弱，控笔不稳，同时感悟力也不足，无法参透内在的笔势，书写时，也无法精准、凝练，时常产生油滑、飞浮等问题。
其实除了“张怀”，唐朝还有不少的草书高手，以及高妙的草书佳作，比如1900年，在敦煌藏经洞出土的《章草三宝》，便是一幅绝佳的草书范本。
这幅《章草三宝》囊括3卷法帖，分别是《因明入正理论后疏》、《因明入正理论略抄》和《妙法莲华经》，据资料显示，《略抄》共有517行，合计12478字；《后疏》有550行，共计13364字，《妙法莲华经》残存3000余字。
总的加起来，字数多达28000字，篇幅十分浩瀚，把草书的笔法一网打尽，帮助大家系统、规模化的掌握，不用一本一本的耗神搜集，即便内容如何丰富，这也并非《章草三宝》的最大亮点。
《章草三宝》最高妙之处，便是采用章草融合“写经体”，首先章草的笔势率意、鲜明，仍保留一定的平动笔法，不会过于深奥、复杂，同时它的气韵古雅、质朴，还原最纯正的古法，以及本真之美。
其次它融合“写经体”，令原本浑穆的势态，变得灵动畅达，符合现代人的审美，笔笔遒和从容、自然多变，特别是《妙法莲华经》，字字润丽优美、质朴率然，比大草、狂草更有质感和格调。
当年康生和郭沫若都在寻找《章草三宝》，最终康生找到一幅拓本，将其参透透彻，从而超越了郭沫若，并说出那句经典的“若论书法，我用脚趾夹根木棍都比郭沫若写得强”。
如今《章草三宝》的墨稿流入法国，藏于巴黎国立图书馆，近期范本传出，全卷保存精善，无一字缺损，非常适合临摹，从中学习草法，还能掌握灵动、自如的笔画变化，日后顺利衔接大草、狂草等。
而今，我们对敦煌《章草三宝》，进行1：1超高清复刻，推出一款便携经折装，加入现代字注释，帮助初学者识读，非常适合临摹与欣赏，与原作毫无二致，见此品如见原作，市面罕见，独此一家，若您喜欢可点击下方链接一观。
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